Sama seperti impian Cinderella yang menjadi kenyataan telah berakhir pada tengah malam, begitu juga dengan Walt Disney Company pada tahun 1947 selepas kira -kira $ 4 juta dalam hutang berikutan kegagalan kewangan Pinocchio, Fantasia, dan Bambi kerana Perang Dunia II dan faktor -faktor lain. Walau bagaimanapun, terima kasih kepada puteri yang dikasihi ini dan selipar kaca ikoniknya, Disney seperti yang kita tahu ia diselamatkan daripada perlu mengakhiri kisah animasi sendiri sebelum waktunya.

Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke-75nya untuk pembebasannya pada 4 Mac, kami berpeluang untuk bercakap dengan beberapa individu di Disney yang terus diilhamkan oleh kisah-kisah yang tidak berkesudahan ini. Ini cerita yang bukan sahaja mencerminkan perjalanan Walt Disney tetapi juga memberikan suar harapan untuk syarikat dan dunia kerana ia berusaha untuk membina semula dan mencari inspirasi pasca perang.

Filem yang betul pada masa yang tepat

Untuk sepenuhnya menghargai kepentingan Cinderella, kita mesti meninjau semula momen transformatif Disney pada tahun 1937 dengan Snow White dan Seven Dwarfs. Kejayaan yang belum pernah terjadi sebelumnya sebagai filem yang paling tinggi sehingga Gone With The Wind mengatasinya dua tahun kemudian membolehkan Disney untuk menubuhkan studio Burbanknya, di mana ia tetap beribu pejabat hari ini, dan memulakan era baru filem animasi panjang.

Berikutan Snow White, usaha seterusnya Disney, Pinocchio pada tahun 1940, membawa anggaran besar sebanyak $ 2.6 juta -kira -kira satu juta lebih daripada Snow White -tetapi ia mengakibatkan kehilangan kira -kira $ 1 juta, walaupun pujian kritis dan dua Anugerah Akademi untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik. Ini bukan kejadian terpencil; Fantasia dan Bambi juga berjuang untuk melaksanakan dengan baik, semakin mendalamkan masalah kewangan Disney. Sebab utama cabaran ini adalah wabak Perang Dunia II, yang dicetuskan oleh pencerobohan Jerman ke Poland pada September 1939.

"Pasaran Eropah Disney menguap semasa perang, menghalang filem-filem seperti Pinocchio dan Bambi daripada mencapai penonton," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Studio itu kemudiannya dipilih oleh kerajaan AS untuk menghasilkan filem latihan dan propaganda untuk tentera. Sepanjang tahun 1940-an, Disney beralih untuk mencipta filem-filem pakej seperti membuat muzik lombong, keseronokan dan masa yang bebas, dan masa melodi. Walaupun projek-projek ini berkualiti tinggi, mereka tidak mempunyai naratif yang padu."

Filem pakej adalah kompilasi kartun pendek yang dipasang ke dalam filem-filem panjang. Antara siaran Bambi pada tahun 1942 dan Cinderella pada tahun 1950, Disney menghasilkan enam filem seperti itu, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang merupakan sebahagian daripada dasar Jiran Baik AS yang bertujuan untuk mengatasi pengaruh Nazi di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini berjaya memecahkan walaupun, dan keseronokan dan fancy percuma mengurangkan hutang studio dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta menjelang tahun 1947, mereka menghalang keupayaan Disney untuk menghasilkan ciri-ciri animasi penuh.

"Saya mahu kembali ke filem ciri," Walt Disney mencerminkan pada tahun 1956, seperti yang disebutkan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Ia memerlukan pelaburan dan masa yang signifikan, tetapi saya bertekad untuk bergerak ke hadapan. Saudara saya Roy dan saya mempunyai perbincangan yang hangat mengenainya ... Ini adalah salah satu kekecewaan saya yang terbesar ... Saya berkata kami sama ada menolak, atau kami membubarkan dan menjual."

Pada masa kritikal apabila Walt menganggap menjual sahamnya dan meninggalkan syarikat itu, dia dan Roy memilih jalan yang lebih berisiko, menaruh segala -galanya pada ciri animasi utama pertama mereka sejak Bambi. Kegagalan boleh dieja akhir untuk Studio Animasi Disney.

"Pada masa itu, Alice in Wonderland, Peter Pan, dan Cinderella semuanya sedang dibangunkan, tetapi Cinderella dipilih sebagai yang pertama dihasilkan kerana persamaannya dengan Snow White yang berjaya," kata pengurus Koleksi Tori Cranner di Perpustakaan Animasi Walt Disney. "Walt memahami keperluan pasca perang untuk harapan dan kegembiraan, sementara Pinocchio adalah filem yang luar biasa, ia tidak mempunyai kegembiraan Cinderella.

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Sambungan Walt dengan Cinderella bermula pada tahun 1922 apabila dia menghasilkan versi pendek di Laugh-O-Gram Studios, sebelum menubuhkan Disney dengan Roy. Ini pendek, yang diilhamkan oleh versi Charles Perrault 1697 kisah ini, yang mungkin berasal dari 7 SM dan AD 23 oleh Geografi Greek Strabo, menonjolkan tema -tema yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan mimpi yang menjadi kenyataan, sangat bergema dengan Walt.

"Snow White adalah seorang gadis yang baik dan sederhana yang percaya dengan harapan dan menunggu putera yang menawannya," kata Walt Disney dalam ciri dari Disney's Cinderella: pembuatan karya. "Cinderella, bagaimanapun, lebih praktikal, dia percaya pada mimpi tetapi juga mengambil tindakan, ketika Prince Charming tidak muncul, dia pergi ke istana untuk mencari dia."

Ketahanan Cinderella dalam menghadapi kesukaran, walaupun penganiayaannya oleh ibu tiri dan stepsisters yang jahat, mencerminkan perjalanan Walt sendiri dari permulaan yang rendah hati melalui banyak kegagalan untuk mencapai impiannya melalui usaha yang tidak henti -henti.

Percubaan awal Walt untuk memulihkan Cinderella sebagai simfoni yang bodoh pada tahun 1933 berkembang menjadi projek yang lebih bercita -cita pada tahun 1938, akhirnya menjadi filem ciri selepas lebih dari satu dekad pembangunan yang ditangguhkan oleh perang dan cabaran lain. Kali ini membenarkan filem itu matang ke dalam klasik yang dikasihi yang kami hargai hari ini.

"Disney cemerlang dalam mengulangi cerita dongeng yang tidak berkesudahan dengan sentuhannya yang unik, menyebarkannya dengan hati dan semangat," kata Goldberg. "Cerita -cerita ini, yang pada asalnya mengerikan kisah -kisah, telah diubah menjadi naratif yang menarik secara universal, memodenkan mereka untuk semua penonton."

Rakan -rakan haiwan Cinderella, termasuk Jaq, Gus, dan Burung -burung, bersama -sama dengan Lucifer the Cat, memberikan bantuan komik dan membenarkan wawasan yang lebih mendalam tentang watak Cinderella. Ibu bapanya, yang direka bentuk semula oleh animator Milt Kahl menjadi lebih relatable dan menarik, menyumbang kepada salah satu adegan yang paling ikonik dalam sejarah sinematik: transformasi pakaian Cinderella.

"Setiap berkilau dalam adegan transformasi itu ditarik tangan dan dicat, yang bertiup," Cranner terasa. "Ada momen ajaib di mana sihir berhenti sebelum pakaian berubah, sambil menambah pesona tempat kejadian."

Penambahan Disney mengenai selipar kaca pecah di akhir filem itu menggariskan agensi dan kekuatan Cinderella, mempamerkannya sebagai wira proaktif dalam kisahnya sendiri.

"Cinderella bukan sekadar watak pasif, dia kuat dan bijak," kata Goldberg. "Apabila selipar pecah, dia membentangkan yang lain yang dia simpan, menunjukkan kawalan dan ketahanannya."

Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan dilancarkan secara meluas pada 4 Mac tahun itu, menjadi hit segera. Dengan anggaran $ 2.2 juta, ia mencatatkan $ 7 juta, menjadikannya filem Disney yang paling berjaya sejak Snow White dan filem yang paling tinggi keenam tahun 1950. Ia menerima tiga pencalonan Anugerah Akademi, menandakan kembali kejayaan Disney untuk filem-filem naratif.

"Pengkritik memuji Cinderella sebagai kembali ke Walt Disney," kata Goldberg. "Ia menghidupkan semangat studio untuk bercerita, membuka jalan untuk klasik masa depan seperti Peter Pan, Lady dan The Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmatians, dan The Jungle Book."

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Tujuh puluh lima tahun, pengaruh Cinderella tetap mendalam, jelas di istana ikonik di Walt Disney World dan Tokyo Disneyland, dan dalam urutan pembukaan filem Disney yang diilhamkan oleh kisahnya dan Sleeping Beauty.

"Apabila kami menghidupkan transformasi pakaian Elsa di Frozen, kami menarik sambungan langsung ke Cinderella," kata Becky Bresee, animator utama di Frozen 2 dan Wish. "Berkilau dan kesan di tempat kejadian Elsa memberi penghormatan kepada warisan Cinderella, walaupun terdapat perbezaan watak -watak."

Sumbangan Sembilan Lelaki Legenda Disney dan Mary Blair kepada gaya tersendiri dan kedalaman watak Cinderella juga patut diberi perhatian. Seperti yang kita fikirkan pada kesan filem ini, kata -kata Eric Goldberg merangkumi intipati:

"Inti Cinderella adalah harapan," kata Goldberg. "Ia mengajar bahawa dengan ketekunan dan kekuatan, mimpi dapat direalisasikan, tidak kira era."