Потерянная дюна Ридли Скотта: 40-летний сценарий обнародовал

На этой неделе отмечается четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча Дюны . Первоначально провал кассового сбора, с тех пор он выращивал посвященный культ, который резко контрастирует с недавней адаптацией на большом экране Дениса Вильневе. Участие Линча последовало за отъездом Ридли Скотта из проекта в 1981 году. До сих пор подробности о периоде развития Скотта от семи до восьми месяцев оставались скудными. Благодаря открытию Т.Д. Нгуена о драфте в октябре 1980 года в октябре 1980 года Руди Вурлитцера (в архивах Коулмана Удачи), у нас теперь беспрецедентное понимание.

Скотт унаследовал длинный, не-кинематичный сценарий Фрэнка Герберта. Он выбрал несколько сцен, но поручил Вурлитцеру для полного переписывания. Как и версии Герберта и Вильневе, это было задуман как эпический эпос из двух частей. Вурлитцер описал проект как сложный, заявив, что они стремились запечатлеть сущность книги, приводя к уникальной чувствительности. Сам Скотт позже подтвердил качество сценария.

Несколько факторов способствовали краху проекта: личное горе Скотта, споры о местонахождении с продюсером Дино де Лаурентисом, перерасход бюджета и очарование проекта Universal's Blade Runner *. Важно отметить, что универсальный исполнительный директор Том Маунт отметил, что сценарию Вурлитцера не имел универсального признания.

Была ли адаптация кинематографической ошибкой или просто слишком темной и политически заряженной для основного выпуска? Подробный анализ сценария допускает независимое суждение. Вурлитцер и Скотт отказались комментировать эту статью.

Более темный Пол Атрейд

Сценарий открывается последовательности снов, изображающей апокалиптические армии, предвещающие судьбу Павла. Характерная визуальная плотность Скотта очевидна в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся крутой истерией движения». Семилетний Пол, далеко от изображения Тимофея Чаламета, подвергается испытанию от боли, его литания против страха, пересекающегося с Джессикой, демонстрируя их психическую связь. Горрящие ручные образы повторяют версию Линча, хотя и не литерано.

Последующие действия Павла - извлечение меч с голосом и чуть не убив Дункана Айдахо - подчеркнули его «дикую невинность». Продюсер Стивен Скарлата контрастирует с этим напористым Павлом с более уязвимым изображением Линча, утверждая, что подход Линча порождает большую напряженность и беспокойство. Взрослый Павел изображен как мастер -мечник, красивый и харизматичный, в то время как Дункан, напоминающий изображение Джейсона Момоа, демонстрирует характерный юмор.

Поминка и интрига императора

Ключевой поворот включает в себя смерть императора, раскрытая во время сцены с участием садовника в скале. Этот катализатор, отсутствующий в романе, хвалят сценаристом Яном Фридом за его драматическое воздействие, хотя признание его дивергенции от исходного материала. Смерть императора засвидетельствована великими домами в мистической обстановке, и умерший император говорит через среду, давая Арракису герцогу Лето. Последующий конфликт с бароном Харконненом, который повторяет известную линию из фильма Линча («Тот, кто контролирует специи, контролирует вселенную»).

Навигатор Гильдии, мутированное на специях существо, визуализируется как поразительно чуждое существо, предвещая более позднюю работу Скотта. Фрид выделяет это как упущенную возможность в фильмах Villeneuve. Прибытие Atraides на Арракис демонстрирует средневековую эстетику, с Bosch-подобными коллекционерами росы и акцентом на феодальные обычаи. Лиет Кинес вводит Чани, подчеркивая экологический ущерб, вызванный сбором специй. Их орнитоптерский полет, кульминацией которого является червячная атака, отражает антиутопические городские пейзажи бегуна «лезвия» .

Насилие и городское распад в Аракине

Аракин изображен как уборочный город с неравенством в классе, вдохновленную битвой при Алжире . Скарлата с участием сцены с участием Пола и Дункана считается неуместной, нарушая дугу персонажа Павла. Эта сцена приводит к встрече со Стилгаром, который обезглавливает агента Харконнена. Сцена медитации Джессики подчеркивает ее силу, в то время как сцена, изображающая обезвоженные граждане, подчеркивает социальное неравенство.

Предательство доктора Юэх, убийство герцога Лето и побега Павла и Джессики изображены с графическим насилием, что намного превышает интенсивность предыдущих адаптаций. Примечательно, что отсутствие инцестуальных отношений Павла и Джессики, точка спора с Гербертом и Де Лоратентисом. Несмотря на это упущение, сцена, изображающая Пола и Джессику, лежащую вместе на песчаной дюне, намекает на их сложную динамику.

Глубокая пустыня и Фремен

Побег в пустыне Пола и Джессики интенсивный, в результате чего авария посадка и борьба за выживание. Их встреча с адаптацией с сэнд -червя зеркает. Сценарий включает в себя сцену Fremen Spice Den, где Павел испытывает видения, и последующая битва с летучими мышами, ищущими охотника, эхо-дизайн Джодоровского. Церемония принятия Фремена, в которой участвуют вода жизни, описывается как мистический и даже эротический ритуал, завершающий принятие Павла в племя. Сценарий заканчивается значением поездки на песчаный червя, ключевой элемент Герберта желал в фильме Скотта.

Критический анализ

Основное внимание Герберта на опасностях харизматических лидеров является центральным в адаптации Вильневе, но менее заметна в работе Линча. Сценарий Вурлитцера представляет Пола более безжалостной и амбициозной фигурой, а персонажи соучастников помогают его подъему к власти. Темный и зрелый тон сценария, значительно расходящийся от романа, может объяснить отсутствие поддержки студии. Марк Беннетт предполагает, что многочисленные отклонения и сосредоточение внимания на «магии», вероятно, были бы недовольны * Dune Fans.

Наследие видения Скотта

Подчеркивается дизайнерская работа Х.Р. Гигера, в том числе фаллический песчаный червя и мебель, изготовленные из скелетов. Участие Витторио Стораро в качестве кинематографиста отмечается. Акцент сценария на экологические проблемы, политические интриги и духовные элементы восхваляют Иан Фрид, противопоставляя его с акцентом на духовных аспектах в фильме Линча и опасностями харизматического лидерства в Вильневе. Исследование сценария экологических тем, фашизма и потребности в пробуждении общества остается актуальным сегодня, предполагая, что будущая адаптация может извлечь выгоду из его уникального подхода.

IMGP